Словесные игры Джима Дженкинса

Почти во всех работах скульптора Джима Дженкинса заметную роль играют буквы. Механика лишь позволяет этим буквами складываться в слова и выражения, формулируя мысли их создателя. То, что иной написал бы на листе бумаги, Джим мастерит из металла.

Любовь к механизмам Джиму досталась от отца, работавшего авиамехаником в американских ВВС. Творения пионеров кинетического искусства — швейцарца Жана Тингели и американца Джорджа Рики — покорили молодого человека и послужили чем-то вроде вектора его дальнейшей жизни. По счастливому стечению обстоятельств оба мастера так или иначе были связаны с Коламбусом, родным городом Дженкинса. Рики родился в Индианаполисе и учился в Университете Индианы, а одна из работ Тингели, десятиметровая скульптура «Хаос I», в 1974 году была воздвигнута именно в Коламбусе. Надо сказать, что работы Жана Тингели, находящиеся в США, можно пересчитать по пальцам одной руки.

«Две веселые морковки» (Deux Carrottes Heureuses, 2001). Феерическая по своему радостному сумасшествию работа. При включении механизма глобус вращается, морковки танцуют и насвистывают песню Гая Вуда Shoo-Fly Pie AndApple Pan Dowdy.

В отличие от многих скульпторов-кинетистов Джим Дженкинс с самого начала знал, чем хочет заниматься. Скульптура никогда не была для него просто хобби. Он получил профессиональное образование в Университете Мюррея (штат Кентукки) и Сиракузском университете (штат Нью-Йорк). А в 1982 году в Лос-Анджелесе, в новооткрытом Музее неонового искусства прошла первая сольная выставка Джима.

В преддверии букв

Возможно, любовь Джима к буквам обусловлена тем, что он профессор Калифорнийского университета в Фуллертоне. Преподает он, как легко догадаться, скульптуру, и при желании можно записаться на его частные занятия. Впрочем, слова «преподает скульптуру» звучат довольно примитивно. Конечно, предметы, которые ведет профессор Дженкинс, имеют более узкую направленность: «Введение в скульптуру», «Скульптура», «Изготовления форм и матриц», «Кинетическая скульптура», «Проблемы современной скульптуры». Как признается сам Джим, его больше всего привлекают семинары по кинетике, но, к сожалению, львиную долю университетского времени приходится посвящать классике. Все-таки студент обязан сперва изучить азы искусства, а потом уже отклоняться от них в ту или иную сторону.

«Жакаранда» (Jacaranda, 2009). Так называется род растений семейства бегониевых, происходящий из Бразилии. На жакаранде Дженкинса вместо цветов произрастают крылатые механизмы, напоминающие стальных колибри. Хотя поди пойми, может, это и цветы.

Большинство преподавателей факультета изобразительных искусств университета в Фуллертоне — известные мастера, свободное от преподавания время посвящающие искусству и, надо сказать, зарабатывающие этим весьма неплохие деньги. Ведь большинство скульптур изготовляется на продажу — как для частных коллекций, так и для общественных организаций.

Одна из наиболее известных работ Джима Дженкинса — скульптура «Алярис» (, 1997), сделанная по заказу Юго-западного авиационного комплекса (аэропорт Ван Найс, Лос-Анджелес). «Алярис» представляет собой могучий столб, на котором расположены два крыла из алюминиевой сетки. Крылья, приводимые в движение электродвигателем, совершают плавные взмахи — самый что ни на есть правильный символ для аэропорта, не так ли? Должно быть, подобные заказы более всего приятны для скульптора. Они хорошо оплачиваются, постоянно находятся на виду у публики и в целом не очень сложны в изготовлении, если сравнивать с более детальными, «сюжетными» работами.

А теперь — буквы!

С первого взгляда кажется, что работы Дженкинса не подразумевают никакого юмора. Сложные механизмы, воплощающие философский взгляд на жизнь и почти полностью лишенные эстетических «финтифлюшек». Шестерни, приводы, моторы, сугубо функциональное назначение — излишества не наш стиль.

«Может быть, нет» (May be not, 2007). Oдна из типичных для Дженкинса «словесных» работ. Слова may, be и not движутся независимо друг от друга, образуя причудливые теневые композиции на полу.

Но это только с первого взгляда. Посмотрев два-три видеоролика, где кинетические скульптуры Джима видны в действии, начинаешь посмеиваться. Неожиданно приходит осознание того, что Дженкинс умело издевается над зрителем, заставляет тратить свое время на изучение вещей, которые, по большому счету, не имеют почти никакого смысла. Зато прекрасно имитируют его наличие. Механизмы Джима в движении похожи на социальные сети: они точно так же затягивают. Кажется: сейчас один ролик гляну, и все. А через час поднимаешь глаза и думаешь: черт побери, я же на работе, нужно же что-то делать... только вот еще один ролик посмотрю, и тогда уже точно все.

Вот, например, кинетическая машина «Нет» (No, 2007). С виду она похожа на веломобиль с мотором: 26-дюймовые колеса, небольшой бензиновый двигатель и две огромные пластиковые буквы N и O, служащие устройству «лицом». Хитроумная система приводов позволяет механизму... шагать. Да, именно так. Джим построил шагающую машину, поочередно поднимающую то правую, то левую ногу-букву и переставляющую ее вперед. Функционального назначения у скульптуры нет — собственно, потому она и является скульптурой, а не велорикшей.