На игле: Лучшее аудио

В начале нашего века маркетологи столкнулись с интересным фактом – среди музыкальных носителей самый большой процентный рост показали не кассеты, не CD-диски, не DVD-audio, не SACD, а почти списанные со счетов грампластинки.

Если быть честным, то этот кратковременный спрос был спровоцирован модой на танцевальную музыку, которую модные ди-джеи полюбили крутить именно с виниловых дисков. Однако и рынок традиционного винила за последнее время стабилизировался и приобрел довольно специфическую аудиторию, которой все серьезные исполнители отдают должное — практически каждый компакт-диск дублируется на виниле. Исключения не делает ни Стинг, ни Мэрилин Мэнсон, ни Паф Дэдди.

Что слушать

«Винил сейчас моден, как сигары, — говорит страстный поклонник пластинок Дмитрий Марков, начальник отдела Hi-Fi компании A&T Trade. — Когда есть деньги и атмосфера в доме — ее надо поддерживать. В этом смысле винил, как вещь культовая, интересен. Поэтому сейчас и всплеск спроса на такие красивые и дорогие вещи, как проигрыватели ClearAudio. Они свое место в квартире всегда найдут и выделятся». Для современных ценителей винила подчас сам ритуал прослушивания не менее важен, чем нюансы звучания. Есть и просто коллекционеры дисков, которым даже не обязательно их слушать — коллекционный рынок пластинок сейчас ничем не уступает, например, филателистическому.

Что роднит собирателей винила и марок? Выпущенный тираж всегда ограничен, и его никак нельзя допечатать с прежним качеством. Например, диск был выпущен в 1975 году. И коллекционеры и аудиофилы будут искать в первую очередь диски именно этого года, причем тираж с первой матрицы. И цена на него — максимальная.

А какая, скажете, разница, если тираж был допечатан, например, через два года? Для цифрового компакт-диска — никакая. А вот для аналогового винила — существенная. Студийная пленка, с которой и изготавливались матрицы, стареет, как человек — размагничивается и осыпается, происходит выпадение сигнала, особо заметное на высоких частотах. Поэтому диск, допечатанный через два года, звучит немного хуже первотиражного. А через 15 лет без специальной обработки студийной записи — ремастеринга — уже и вовсе не обойтись: в студии пытаются «приподнять» высокие частоты, которых на самом деле уже нет. Звук получается неестественным.

Но и «нулевые» диски не являются идеальным «консервантом» звука: полихлорвинил, из которого начиная с 70-х изготавливают пластинки, со временем высыхает, теряет гибкость, становится более хрупким, и канавки теряют первоначальную геометрию. Поэтому коллекцию уникальных виниловых дисков нужно хранить не менее аккуратно, чем коллекционное вино, тщательно соблюдая режимы температуры и влажности.

С другой стороны, и ремастеринг бывает разный. Одно дело, если частотная характеристика просто исправляется компьютерными программами — дешево и сердито. Другое — если звук пытаются воссоздать аналоговыми методами — это гораздо большие трудозатраты и, соответственно, — лучший результат. Например, недавно именно таким методом японцы попытались воссоздать и переиздать Beatles. Однако, несмотря на то что, по отзывам аудиофилов, «атмосфера студии передана потрясающе», цена восстановленных дисков не идет ни в какое сравнение с подлинными: 35 долларов против 300. Кстати, как и с коллекционированием марок, сильно ошибиться с ценой не получится: для ценителей издаются специальные каталоги, где точно указано, сколько стоит каждый раритетный диск. Причем диск, как и марка в филателии, должен быть «нулевым», то есть ни разу не слушанным.

Возникает вопрос: если весь тираж, например, первых дисков Beatles, разошелся «влет» прямо в год своего выпуска, откуда берутся «нулевые» диски? Разошелся — это значит, что весь тираж был выкуплен оптовиками. У оптовиков же бизнес устроен так, что диски продаются в течение строго определенного срока, после чего уходят за бесценок в специальные компании, специализирующиеся на распродажах. И вот у них в гигантских складах-ангарах можно найти все что угодно. Включая тех же Beatles. Причем самые большие запасы дисков у американских стоковых компаний, куда, как в виниловую Мекку, съезжаются копаться в складских запасах мелкооптовые продавцы со всего мира.

На чем слушать

В принципе, слушать винил можно и на японских вертушках, еще недавно выпускавшихся всеми японскими производителями электроники и все еще производимых Matsushita Electric под брендом Technics. Можно, однако этого почти никто не делает. Точно по той же причине, по которой сейчас никто не носит дешевые механические часы. Чтобы получить удовольствие от винила, требуется высококлассная акустика и усилитель. Все это стоит очень недешево, поэтому дополнять систему дешевой вертушкой не имеет смысла.

Собственно проигрыватель виниловых дисков (люди в «теме» называют его транспортом) представляет собой очень простое устройство, состоящее из привода диска, тонарма и звукоснимателя. Привод должен очень стабильно и без колебаний вращать диск, тонарм — точно и с нужным усилием позиционировать звукосниматель над звуковой дорожкой, а тот, в свою очередь, — преобразовывать механические колебания иглы в электрические сигналы. Правда, каждый из этих элементов можно улучшать до бесконечности. Чем, собственно, и заняты конструкторы.

Диск

Диск-маховик служит основанием для пластинки. Чем он массивнее, тем более стабильна частота вращения и тем меньше уровень вредных биений. Раньше диски изготавливали из металлических сплавов на основе алюминия (эта технология жива до сих пор на ди-джейских вертушках), теперь же чаще можно встретить акрил и лексан, которые имеют собственную резонансную частоту в более безвредном, чем металл, диапазоне. Для того чтобы еще сильнее уменьшить эти частоты, диски иногда выполняют слоеными. Сверху на диск для передачи вращающего момента кладется мат — тонкий диск из резины или ворсистого синтетического материала. Существуют очень дорогие диски из сверхтонкой, почти невидимой металлической проволоки, которые помимо сцепления обеспечивают снятие с пластинки статического электричества. В центре диска располагается шпиндель диаметром 7,24 мм для установки пластинки. В дорогих проигрывателях часто сверху на шпиндель для обеспечения лучшего контакта пластинки с диском надевается специальный груз.

О подшипниках, через которые диск-маховик крепится к основанию, продавцы рассказывают легенды. Большая их часть — неправда: производство прецизионных подшипников невозможно в кустарных условиях. Просто в вертушках применяются действительно очень точные промышленные подшипники, разработанные, как правило, для авиационного двигателестроения.

Мотор

Приводы бывают трех видов — прямой, роликовый и пассиковый. Для стабилизации частоты вращения раньше применялись механические устройства, теперь же почти все производители перешли на электронные кварцевые. Прямой привод (кстати, распространенный среди ди-джейских вертушек), при котором диск-маховик непосредственно крепится к ротору электродвигателя, наименее подходит для борьбы с вибрациями, которые неизбежно передаются от двигателя к диску. Второй тип привода — роликовый, требует безумной точности изготовления роликового механизма, что ведет к сильному удорожанию вертушки. Поэтому на сегодня самым массовым является пассиковый привод. Эластичный пассик — идеальный демпфер, он позволяет максимально развязать диск маховика и источник вибраций — электродвигатель. Кстати, очень похожая схема применяется в стиральных машинах, правда, там ремень служит для обратной цели — демпфирует вибрации барабана, защищая электродвигатель. Вернемся к вертушкам. Для полной развязки электродвигатель иногда выносят даже за пределы основания, как, например, в вертушках TransRotor. Или ставят несколько маломощных электродвигателей, каждый снабжая своим собственным пассиком, «размазывая» таким образом вредные колебания. И все это ради одной цели — заставить пластинку вращаться с точной скоростью 33,3 оборота в минуту!

Тонармы

Различают два вида тонармов — поворотные и тангенциальные. Поворотный тонарм ведет звукосниматель по дуге, образуя так называемую ошибку следования. Она частично компенсируется изгибом тонарма в форме букв S и J, а также смещением тонарма.